Dolmabahçe mošee on hoone, mille algatas sultan Abdülmeciti ema Bezmialem Valide Sultan ja mille surmaga lõpetas sultan Abdülmecit ning mille kujundas Garabet Balyan.
Bezmiâlem Vâlide Sultan, kes mängis Ottomani ühiskonnaelus rolli heategevusliku isiksusena, kellel oli palju aluseid, ehitati sultan Sultan Abdulmecidi käsul pärast tema surma 1853. aastal. Kuna Bezmiâlem Vâlide sultani mošee kukkus otse üle Dolmabahçe palee hooviala väravatornide suunas, on seda alates selle ehitamisest nimetatud Dolmabahçe mošeeks ja seda on sellisel viisil kirjandusele üle viidud.
Hoovi kellatorni vaatega hoone väraval asuv hoone, dateeritud 1270 (1853-54), paigutati praegusesse asukohta Qibla välisseina jalamile, kuna hooviseinad varisesid kokku Dolmabahçe väljaku avamise ajal 1948. aastal. Silt, mis koosneb neljast Celî sulus kalligraafias kirjutatud kupleest, on täielikult kaunistatud lääne stiilis akantusilehtedega ja mägise osa keskosa kroonis suur pärg koos Abdulmecidi tugraga.
Dolmabahçe mošee, XIX. Selle ehitas Nikogos Balyan, kes allkirjastas XNUMX. sajandi Ottomani arhitektuuris palju olulisi töid ajal, mil läänevoolud näitasid kõige suuremat efekti. Sel perioodil sai stiilide nagu barokk, rokokoo, impeerium (impeerium) sulandumisel väljakujunenud kunsti kogunemise ja naudinguga kokku huvitav tõlgendusmõiste. Ehkki seda tüüpi mošeedes pole arhitektuuri osas olulist uuendust, on näha, et peamine muutus on välisilmes ja kaunistustes, loobudes suuresti traditsioonilisest joonest, klassikalistest proportsioonidest ja motiivirepertuaarist. On tähelepanuväärne, et baroki, rokoko ja impeeriumi stiilis kaunistuste omadused hakkavad asendama traditsioonilisi Ottomani motiive ja kaunistusi. Perioodi kõige olulisem tegelane on "eklektiline" (segatud) lähenemine arhitektuurile ja lääne elementide kasutamine piiramatult ja kombinatsioonis Ottomani ja islami elementidega, sõltumata mis tahes reeglist. Selles suhtes on Dolmabahçe mošee tüüpiline näide, mis kajastab selle perioodi üldist lähenemist ja kunstilist maitset, kuhu ta kuulub.
Keset siseõue mere äärde ehitatud mošee põhimaht koosneb kupliga kaetud kohast. On näha, et kuppel on välja töötatud ruudukujulises struktuuris, kus seda transporditakse nelja suure kaare abil, ning ruum on arenenud kitsa, piki- ja pikisuunalise kujuga ning võtnud prisma kuju. Kõrgete seinte pind, mille alumistesse sektsioonidesse avatakse suured ümarate kaaretega aknad, jaguneb terava servaga ületäitunud karniisidega kolmeks sektsiooniks. Alumises osas, mida hoitakse väga kõrgel, asetatakse nurkadesse ja akende vahele kaks kihti pilastrid (sisseehitatud jalad); sama korraldust korrati ka keskosas, ainult siin hoiti seda kitsamaks. See on keskel ümmargune kaar, mis on suurem kui aknad, ja külgedelt väiksemad on lamedad sakid; nende vahel pandi uuesti pilastrid. Seinte ülemises osas on kaared, mis kannavad kupli ripatside abil otse. Ümmargused kaared on ehitatud kolmnurkse seina kujul, millel on kolm akent, mis avanevad väljapoole nagu ventilaator vastavalt nende kaldele. Kuppel asetati otse seintele funktsiooniga, mida klassikalises arhitektuuris ei nähtud, ja nurkadesse paigutati ristkülikukujulised suure raskusega tornid, nii et koormatud raskuse seinad ei avaneks külgsuunas. Kaalutornid, mille keskel on väga suured ümmargused rosetid, on samuti dekoratiivsed elemendid, mis näitavad konstruktsiooniga harmoonilist terviklikkust. Tornide ülanurkadesse on paigutatud kaks kupliga kaetud komposiitkorkidega kolonni barokk-rokokoo stiilile sobiva vaatega. Hoone ülaosa katva keskse kupli mitte eriti lai rihmaratta osa on ümbritsetud välimiste konsoolidega viiludega ja iga viilu sisekülge kaunistavad lille rosettid.
Dolmabahçe väljaku avamise ajal ei kajasta mošee praegune olukord, kuna selle siseõue seina- ja lauseväravad ning mõned üksused kaovad koos selle ees oleva Hünkâri paviljoniga, ei kajasta selle algset välimust. Teisest küljest eemaldati mošee kaheksanurkne plaan ja impeeriumi stiilis kuplikujuline eluruum ruutkorraldustööde käigus tänavalt ja toimetati oma praegusesse asukohta merepoolsesse ossa.
Kivist ja marmorist ehitatud mošee esifassaad katab mõlemalt poolt väljapoole ulatuva kahekorruselise Hünkâri paviljoni. Paviljon koosneb L-kujulisest tiivast, mis ulatub välja mõlemalt poolt, ja keskmisest mahust, mis jääb sisemusse. Mošeega samast materjalist tehtud paviljonis saadi äärmiselt hele ja avar interjöör, mille kahe aknareaga avanesid kõik fassaadid. See väikese palee välimusega hoone sisenetakse kolme ukse kaudu, millest üks on fassaadil asuva mošeega ja teine asub külgfassaadidel. Nendel mõne sammuga ligipääsetavatel ustel on väike sissepääsuala, mille kõrval on sammastega sambad. Paviljoni mõlemal küljel asuvate treppidega saab üles minna. Selles jaotises on tube ja võite minna ka linnaosadesse. Mošee struktuurist eraldi hoitud minaretid tõusevad paviljoni kahes nurgas. Minaretistes, mis meelitavad tähelepanu oma õhukeste, pikkade vormide ja soontega, on rõdude põhja kaunistanud acanthuse lehed.
Mošee sisenetakse Hünkâri paviljoni vestibüüli kaudu; Nagu Hünkâri paviljonis, jõuti ka siin väga heledaks interjööriks, kus palju seinu avanes akendega. Harfi kuppel ja ripatsid, mille põrand on laotud suurte punaste tellistega, on kaunistatud kulla- ja õlimaaliga ning toimivad läänelikus stiilis. Värvilist marmoritööd demonstreerivas mirabis ja kantslis paigutati mõned barokkaunistused klassikalisest joonest eemale. Viisnurkse niššišši peale tehti erinevat stiili lilledest ja lehtedest koosnev vegetatiivne kaunistus, kirjutusplaadile pandi aga mägi, mille keskel kroonitud pärg. Sama küngas on ka akendel ja on näha, et interjööri kaunistamisel on püütud saavutada terviklikkust. Kantsli monumentaalsed balustraadist plaadid, mis on valmistatud kahest värvilisest marmorist nagu altar, on geomeetriliselt kaunistatud.
Mošee, mida kasutati mereväe muuseumina koos Hünkâri paviljoniga aastatel 1948–1961, avati taas jumalateenistuseks pärast selle kolimist uude hoonesse. Hooldatud seisukorras hoonet restaureeris hiljuti sihtasutuste peadirektoraat 1966. aastal.
Ole esimene, kes kommenteerib