Kes on Kemal Sunal?

Ali Kemal Sunal (10. november 1944 Istanbul - 3. juuli 2000 Istanbul) on Türgi tele-, kino- ja teatrinäitleja.

elu

Kemal Sunal, kes tegi mängitud tegelastega märkimisväärse läbimurde, on üks näitlejatest, kes jättis oma jälje Türgi kinoajaloos. Oma kunstielu teatriga alustanud kunstnik pöördus kinofilmide poole siis, kui Ertem Eğilmez ennast märkas. Tema esimene amatöörteatri näidend oli "Zoraki arst", mida ta mängis Vefa keskkoolis õppides. Pärast professionaalse rolli etendamist Kenterleri, Ulvi Arazi, Ayfer Ferazi ja lõpuks Ostrichi kabareeteatris märkas Ertem Eğilmez ennast ja astus oma esimese sammu kinosse 1972. aastal, peaosas filmis Tatlı Dillim. Teda on tunnustatud filmides "hea, puhta mehe" rollide eest. Kuigi kunstnik on peamiselt komöödiafilmides, on ta esinenud ka draamafilmides. Tema mängitud filmide tegelaste üldine eripära on mees, kes seisab ebaõigluse vastu, saab alati tööd oma headuse ja puhtuse eest, võitleb oma intelligentsusega kurjaga ja näitab inimestele õiget teed, alati "naerdes". Kemal Sunal, kes määratleb end kui "väga külm mees, kes räägib väga vähe", on kinopublikute poolt omaks võetud ja armastatud ning see on tema filmides osalemise üheks suurimaks põhjuseks filmimisperioodil kogetud sotsioloogilis-sotsiaal-majanduslikest ja poliitilistest arengutest. Tema filmidele annavad palju rohkem tähendust asjaolu, et kinos käsitletakse selliseid teemasid nagu matkad, petised, elatusraskused, töötus, ränne ja kombed. Nende eesmärk on anda sotsiaalseid sõnumeid mõne teema humoorika ja humoorika kriitika all. Kunstnik on esinenud nii draamafilmides kui ka komöödiafilmides, kuid pole kõigis tema mängitud filmides kunagi "ühe meist" mainet häirinud. Samal ajal pälvis Kemal Sunal tunnustuse mängides palju tegelasi õpetajast valvuriks, uksehoidjast prügimeheks. Ta lõpetas magistrikraadi lõputööga „Kemal Sunali komöödia teleris ja kinos“. Kunstniku viimane film, mis on ilmunud 82 filmis, on Propaganda, mis ilmus 1999. aastal. Ta suri südamerabanduse tõttu lennukis, kuhu ta 3. juulil 2000 filmi "Balalaika" tulistamise pärast pardale jõudis. Kunstnikku tuntakse kui "naeratavat meest".

Istanbuli Küçükpazari linnaosas Malatya peres sündinud näitleja isa on Migrosest pensionil olnud Mustafa Sunal ja ema Saime Sunal. Perekonna vanimal lapsel Kemal Sunal on kaks õde - Cemil ja Cengiz. Ta õppis Mimar Sinani algkoolis algkooli ja lõpetas Vefa keskkooli. Lõpetades keskkooli 11 aasta jooksul, ütles kunstnik: “See polnud minu laiskuse, rumaluse asi. Meil oli grupp 15-20 inimest. Me käisime koos, jäime koos. See oli kokkulepitud grupp. See oli muidugi mingi pahandus, muidugi… ”. Kuigi ta alustas kõrgkooli Marmara ülikooli ajakirjanduse osakonnas, ei saanud ta selles osakonnas jätkata. Kogu haridusaja jooksul erinevatel töökohtadel töötanud kunstnik töötas Emayetaşi vabrikus ja töötas ka elektrikuna õpipoisina. „Meie majanduslik olukord polnud hea. Mu isa on Migrosest pensionil. "Töötaksin suvepuhkuste ajal kingade ja raamatute jaoks raha teenimisel," selgitas ta. 35-aastaselt sõjaväkke läinud kunstnik koolitustel ei osalenud ja osales tasemel, sest teised sõdurid hakkasid teda nähes naerma. Meistrid, kelle ühtsus "harmooniline harmoonia" on jagatud rühmituste moraaliks, tegi seekord mitmel pool Türgis sõjaväeteenistust. Kui kunstnik viibis jaanalinnu kabareeteatris, kohtus ta Ankara tuuri ajal 1972–1973 Gül Sunaliga, kellest saab hiljem tema naine, ja nad abiellusid 1975. aasta aprillis Beyoğlu abielukabinetis. Sellest abielust sündis neil kaks last nimega Ali ja Ezo. Ta on lõpetanud Marmara ülikooli kommunikatsiooniteaduskonna raadio, televisiooni ja kino osakonna 12. aastal ning seejärel magistrikraadi. Magistrikraadi lõpetas ta lõputööga "Kemal Sunali komöödia tele- ja kinos".

Kunstnik kinnitab, et tema profiil on järgmine vastavalt sõnadele, mida ta mängib järgmiste sõnadega; "Olen väga külm mees, kes räägib eraelus väga vähe," sõnas ta sõnadega "Olen ka äri- ja koduelus hoolikas." [10] Naise kirjutatud mälestustes ei pannud ta leibkonda kunagi kunstnikuks olemise raskust tundma ja ta ei rikkunud kunagi oma perekonna mehe profiili vastavalt oma naise määratlusele. Alati õigel ajal õhtusöögiks, tähtsustades peresuhteid ja lastega väga head sõbrad selles põhimõttes, alati äri-, pere- ja naabruskonnas sohbetKunstnik, keda ma tahtsin, keda kõik armastasid; Erinevalt oma filmidest on tal struktuur, mis ei naera liiga palju ja ei meeldi mahlasus. Väljendit kuulama eelistav kunstnik on oma sisemaailmas ka emotsionaalse struktuuriga. Samal ajal on kunstnik, kes on ka väga hea arhivaar, hoidnud moraalseid väärtusi nagu dokumendid, fotod, mälestused ja kirjad enda ja oma pere kohta väga hoolikalt ja korrektselt, säilitades hoolikalt ja hoolikalt kõike oma laste joonistatud piltidest. Kunstnik, kellele meeldib kanda värvilisi riideid, on enamasti riideid sisseoste teinud. Kunstnik, kes luges läbi kõik saadud kirjad, vastas neile kirjadele sama hoolsalt ning viis need isiklikult postkontorisse ja saatis. Kemal Sunali võrreldakse prantsuse koomiku ja laulja Fernandeliga nii näo füüsilise struktuuri kui ka näoilmete ja žestidega. Fernandel on tõlkinud arvukalt komöödiafilme nagu tema 1930. – 1960. Temale antud intervjuus teatas Sunal, et tegi isegi analoogiaid, näiteks "hobuse näoga", kuid talle meeldis see, et Zeki Müren kirjeldas ennast kui "Fernandeli ja Jean-Paul Belmondo segu".

Kemal Sunali karjääris on oluline koht Vefa keskkooli filosoofiaõpetaja Belkıs Balkıri tutvustamisel Müşfik Kenterile.

Karjäär

Teatriperiood

Tema kunstielu algas Vefa keskkoolis amatöörteatriga „Zoraki tabipill“. Ta valiti "Akşami ajalehtede keskkoolidevahelise teatrivõistluse" parimaks tegelasnäitlejaks näidendiga, mida nad mängisid keskkooli ajal. Kunstnik, kes asus Kenterleri teatris kutselise näitlejana tööle pärast seda, kui Belkıs Balkır tutvustas end Müşfik Kenterile, oli tema esimene roll selles teatris “Fadiku tüdruk”. Kunstnik, kes sai siin palka 150 liiri, mängis hiljem samas teatris rolli "Hull Ibrahim" ja tema palk oli 300 liiri. Siit lahkunud ja Ulvi Urazi teatrisse kolinud kunstnik astus selles teatris 4 aastat. Selles teatris mängis ta "kivi-kivi" tegelaskuju Orhan Kemali teoses pealkirjaga İspinoz. Hiljem mängis ta valvurit näidendis “Guardian Murtaza” ja kohvivalmistamist näidendi teises vaatuses. Sellest teatrist lahkunud ja Ayfer Feray teatrisse kolinud kunstnik töötas siin aasta. Kunstnik, kelle palk Ostekuşu kabareeteatris oli 1500 TL, mis oli tema viimane teatrielamus, on nüüd hakanud mängima suuremates rollides. Zeki Alasya, kes oli enne etendust nimega “Eile-täna” näidendit käinud, kutsus teda sellesse teatrisse valima näitlejad, keda ta Ertem Eğilmezi uue filmi jaoks otsis. Selle näidendi ajal otsustas Ertem Eğilmez, kellele Kemal Sunal väga meeldis, asuda rolli Tatlı Dillimis, mis on kunstniku esimene kinokogemus. Kunstnik alustas oma filmikarjääri 1972. aastal.
Kemal Sunal väljendab oma esimesi aastaid ja orienteerumist komöödiale järgmiste sõnadega;

“Ma ei tea, kuidas see juhtus, leidsin end publikust päris stseenis. Minu esimene roll Heliteatris oli väga lühike. Jäin kas kolm minutit lavale või ei. Ka ei mäleta ma midagi sellist öelnud. Ma sisenesin lava ühest otsast ja väljusin teisest. Ma ei mäleta tõesti, mida ma tegin; aga publik puruneb naerdes. See meeldis ka mulle. Nagu teate, armastan ma sellest päevast alates inimesi naerma ajada. " Küsimusele, miks te teatris ei käinud, vastas ta: “Film takistas teatri proove. Kui hakkasin kõhklema, mõtlesin, et parem oleks mul sellest loobuda. ” ta vastas.

Tuntud teatrietendused 

• 1966 - “Fadik Girl” - linnamängijad. Kahes või kolmes erinevas rollis. 
• 1967 - “Finchid” (Orhan Kemali töötlus) - Ulvi Uraz Teater. Taşkasapl Rollis. 
• 1967 - “Hull İbrahim” (kirjutas: Turan Oflazoğlu, režissöör: Şükran Güngör) - linnamängijad. Carat Hamal Ali Rollis.^[16]
• 1968 - “Yalova linnaosa kuberner” - Arena teater, Ulvi Uraz Group. 
• 1968 - “Sule silmad, tee kohust” - Arena teater, Ulvi Uraz Group. 
• 1968/69 - “Fermanlı Deli Tema Pühadus” - Arena teater, Ulvi Uraz Group. 
• 1968 - “Hamhumşarolop” - Arena teater, Ulvi Uraz Group. 
• 1969 - “Murtaza” (Orhan Kemali töötlus) - Ulvi Uraz Teater. valvur ve Kohvik Rollides. 
• 1969 - “Suvi lõpeb” - Areeniteater, Ulvi Uraz Group. 
• 1972 - "Rhino" (kirjutanud Eugène Ionesco) - Jaanalinnu kabareeteater. toidukaubad ve Monsieur Bowtie Rollides. 
• 1972 - “Eile täna” (kirjutas Haldun Taner) - Jaanalinnu kabareeteater. 
• 1973 - “Hiiglaslik peegel” (koostaja Haldun Taner) - jaanalinn Kabare teater (lavastatud Ankara Nergis kinos). 

Kinoperiood

Kemal Sunal koges pöördepunkti, kui režissöör Ertem Eğilmez avastas end ja andis Tarık Akani korvpalluri rolli 1972. aasta filmis Tatlı Dillim. Tema esimese filmi kohta, esimesel päeval läksin taha ja istusin maha. Kuvatakse ekraanil ainult 8 korda. Minu välimuse igas aspektis läks põrgu saalis lahti. Suur aplaus ja naer kohe, kui mu nägu näed. Nad ei kuulnud sõnu. Minu nägu oli publikule huvitav. Ma arvan, et ta leidis kellegi sooja ja omakasupüüdliku. Siis ma lihtsalt istusin tagasi ja ütlesin: "See on okei." tegi kommentaari. Režissöör Ertem Eğilmez andis talle pärast seda filmi 1973. aasta filmis Canım Kardeşim Kayseri aktsendiga reisija rolli. Samal aastal esines ta filmides Oh Olsun, Güllü tuleb Güllü, Yalancı Yarim. Aastal 1974 nägi Ertem Eğilmez, et Kayseri murre võeti avalikkuse poolt omaks, ja otsustas filmida filmi Salak Millionaire. See film on üles võetud suure huviga, kuna see on järg külast külas Landed Cityni. Mõlema filmi stsenaariumid kuuluvad Sadık Şendilile ja on kaks esimest filmi, milles Kemal Sunal mängis peamisi rolle. Samal aastal filmitud Mavi Boncukis linnaosavanemat mänginud Sunal hakkas ekraanil rohkem ilmuma, kui Ertem Eğilmez andis kõigile võrdse rolli. Veel üks punkt, mida ei tohiks 1974. aastal tähelepanuta jätta, on see, et Meral Zeren saatis Kemal Sunali. Töötades koos režissööri Zeki Ökteniga samal aastal filmitud filmis Hasret, võtab kunstnik pärast seda filmi oma esimese peaosa.

Samal aastal antakse kunstnikule peaosa ja selle filmi nimi on Salako. Seekord on režissöör Atıf Yılmaz. Kui kalendrites näidatakse aastat 1975, on need Zeki Ökteni kahes filmis osalenud kunstniku filmid Şaşkın Damat ja Hanzo. Kunstnik, kes oli nendes filmides koos Meral Zereniga, mängib nüüd juhtivaid rolle, kuid Ertem Eğilmez pole oma filmides edust kaugel. Sel perioodil otsustab Ertem Eğilmez kohandada kinoks Rıfat Ilgazi romaani, legendiks muutuva Hababami klassi. Kuna kõigil on selles filmis võrdne roll, ilmub Kemal Sunal ekraanile rohkem. Kunstniku mängitud "Nerek Şabani" roll jääb meelde järgmistel aastatel, kui tema nimi jääb "Şabaniks". Filmis 4 Hababami klass peaosa mänginud kunstnik kohtub 1975. aastal Şener Şeniga, kellega ta on paljudes filmides peaosas. Kui kaks teineteist lõpetasid, tulid üksteise järel filmid, milles nad mängisid. 1976. aastal tulistati Tiibeti filmis „Kartal Tiibet“ Tosun Pasha. Selle filmi stsenaristi kirjutas Yavuz Turgul. Samal aastal lavastab Ertem Eğilmez filmi Süt Kardeşler ning taasühendab Şener Şen ja Kemal Sunal. Samal aastal filmiti Ergin Orbey juhtimisel filmi Meraklı Köfteci ja seejärel peaosas Natuk Baytani režissööride filmis Fake Kabadayı.

Koos Natuk Baytani erineva huumorimeelega on kangelasele lisatud ka Şabani tegelaskuju. Sunal võitles kummikutega lavastustes, milles ta kujutas “rahva puhast ja kangelast” ning asus humoorika ettekandega ebaõigluse vastu. See on ilmsem Suavi Sualpi pliiatsi väljaandes The Fake Bully. Kunstniku järgmine film, kes 1976. aastal filmis täpselt kuus filmi, on Hababami klassi ärkamine ja Ertem Eğilmez on taas lavastajatoolis. Nimi Kemal Sunal on selle filmi Hababam Class plakati ülaosas. Selle aasta viimane film on Uksemeeste kuningas, mis teenib talle hiljem auhinna "Parim näitleja". Selle Umur Bugay kirjutatud filmi pildistas Zeki Ökten. Seabani tegelasest täiesti sõltumatu filmi "Seyit" roll on nutikas, kaval, nõme ja ametlik tegelane ning see on esimene film, kus ilmub täiesti erinev Kemal Sunal. Need 1977. aastal kokku viis filmi filminud kunstniku filmid olid peaosas viimases Hababami klassis, Hababami klass on puhkusel, režissöör Ertem Eğilmez ja Natuk Baytan, Sakar Şakir, kirjutanud Umur Bugay ja režissöör Zeki Ökten ning lõpuks Atıf Yılmaz. Tema film on İbo ja Güllüşah. Sel aastal pälvis kunstnik Antalya filmifestivalil parima näitleja auhinna filmis Uksemeeste kuningas. Sama filmiga valiti ta kinokirjutajate liidu poolt parimaks näitlejaks. Kunstnik tõlgendab neid auhindu järgmiselt;

“Sain Antalya filmifestivalil parima näitleja auhinna filmiga Uksemeeste kuningas. Antalyas ega Türgi kinoajaloos sellist asja pole. See auhind on alati antud noorele, mitte koomikule. See oli esimene kord, kui ma selle süsteemi hävitasin. Siis sain sama filmiga kinokirjutajate liidu esimese auhinna. Ma pole pärast seda edukaid filme teinud, kuid me pole neid festivalidele saatnud. Sellepärast ei saanud me muid auhindu. "

1978. aastal loodi Fatma Girikuga ühisettevõte. See filmifirma on "Can Film". Ettevõte tegi oma esimese filmi sel aastal filmiga "Mees number üks", mille produtseerisid Fatma Girik ja Kemal Sunal. Selle filmi stsenarist ja režissöör kuulub Osman F. Sedenile. See reklaam, mis tegeleb reklaamide eksitava küljega, on Sunali-kino oluline punkt. Pärast Meral Zerenit on Sunal selles filmis kaasas Oya Aydoğan. Samal aastal valmisid Atıf Yılmazi ja Müjdat Gezeni teos "Nurgatagune mees", stsenaariumi ja hea lavastaja Osman F. Sedeni abil "Hea perepoiss", Lehm Şaban, Natuk Baytani lavastatud Avanak Apti ja perioodi silmapaistvaim film Kibar Feyzo. Filmis Hea Perepoiss saadab Sunal seekord The Wonder Hunterit. Kibar Feyzo on poliitiline film, mille produtsent on Ertem Eğilmez. Ehkki see Arzu Filmile kuuluv film on oma poliitilise hoiaku tõttu paljudes stseenides tsenseeritud, on sellel Türgi kinos oluline koht. Selles filmis on Sunal kaasas sellised nimed nagu Şener Şen, Müjde Ar, İlyas Salman ja Adile Naşit. İhsan Yüce kirjutatud filmi režissöör on Atıf Yılmaz. Filmis käsitletakse sageli selliseid mõisteid nagu au, elatusviis ja piin.

1979. aastal ilmus Sunal viies filmis. Need; Meie lootus on Shaban, Ida-Bulbul, Fearless Coward, Ärge puudutage Shabanimat ja Watchers King. Nendes filmides töötas ta vastavalt koos Kartal Tiibetiga (Meie lootus Şaban, Oriental Nightingale), Natuk Baytaniga ja Osman F. Sedeniga (Ärge puudutage Vahimeeste kuningat Shabanimat). Sunal oli koos Fatma Girikuga filmide "Ära puuduta Shabanimat ja The Watchers King" produtsent. Kaks produtsenti tegid need filmid oma filmifirmale Uğur Film, mitte Can Film. Idamaade ööbik on viited kuulsustele, kes said kiiresti kuulsaks. Filmis Meie lootus Şaban edastatakse jällegi huumori elemendis publikule sotsiaalsed haavad. Need 1980. aastal neljas filmis osalenud Sunali filmid on romaanist kohandatud Zübük, Gol King, Gerzek Şaban ja State Bird. Sunal tegi nendes filmides koostööd Tiibeti Kartal, (Zübük, Gol King) Natuk Baytani ja Memduh Üniga. Filmis Zübük on poliitiline kriitika ja see on meeldejääv filmi "İbrahim Zübükzade" tegelaskujuga. 1980. aasta sõjaväelise riigipöördega tsenseeriti enamikku tol ajal filmitud filmidest ja mõned olulised näitlejad läksid välismaale. Ehkki Sunal on aeg-ajalt mänginud poliitilisi filme, on ta polariseerumisest alati eemal olnud.

Aastatel 1981–1985 tulistati palju “anabani” filme. Kuigi nendel filmidel puudub Sunali kino nimel kvaliteet, on nad ajalukku läinud kui lavastused, mis on suutnud publiku naerma ajada. 1981. aastal töötas kunstnik Natuk Baytaniga Üç Kağıtçıs, Memduh Üniga Kanlı Nigaris ja Kartal Tiibetis Davaroga. Sunali filmidest, mis ilmusid kahes filmis 1982. aastal, on Yedi Bela Hüsnü (Natuk Baytan) ja Doctor Civanım (Kartal Tiibet). Seitsme Bela Hüsnü filmides saatis kunstnikku Oya Aydoğan. 1983. aastal oli ta peaosa Tokatçı, (Natuk Baytan) Kılıbık, (Uğur İnan) En Büyük Şaban (Kartal Tiibet) ja Çarıklı miljonär (Kartal Tiibet). Nevra Serezli saatis teda filmis Kılıbık. Nagu 1983. aastal, võttis 1984. ja 1985. aastal valdavalt Tiibeti Kartaliga töötanud kunstnik sel perioodil rollid paljudes "Şabani" filmides. 1984. aastal võtsid Şabaniye, (Kartal Tiibet) Postacı, (Memduh Ün) Ortadirek Şaban, (Kartal Tiibet) Atla. Filmiti filme Gel Şaban (Natuk Baytan). Fatma Girik saatis Sunali filmis Postimees. 1985. aastal tulistati viimane "Şabani" film, film Gurbetçi Şaban, ja kunstnik osales kokku kuues filmis. Kõigi nende filmide režissöör on Kartal Tiibet. Sel perioodil olid kunstnikuga kaasas olnud nimed Perihan Savaş, Nevra Serezli ja Müge Akyamaç.

Kunstnik edastas oma vaated filmidele “anaban” järgmiselt;

“Nüüdsest, isegi kui me filmides Shabanit ei nimeta, ei usu ma, et midagi muutub. Rahvas teab seda kui Shabanit. Sel aastal tegi firma vea. Minu filmi nimi on Niyazi. Selle nimi peaks olema Skip Come Niyazi. Plakatitest ja fuajeest sai Skip Come Shaban. Inimene publiku hulgast ei öelnud, et teie nimi filmis on Niyazi ja plakatil on Şaban. Ta ei taibanud seda isegi. Mis siis, kui Kemal Sunali nimi oli Niyazi, mis siis, kui see oli Şaban? "

Sunali kinos pole enam ühtegi “Şabani” filmi ja kino nimel on avatud hoopis teine ​​leht. 1986. aastal töötas ta Vaeste ja Hageja juures Zeki Ökteniga, Natuk Baytaniga Tarzan Rıfkıs, Memduh Üniga filmis Garip ja Kartal Tiibetiga filmis Deli Deli Küpeli. Kui film Vaesus paistab silma oma selge väljendusega, siis filmid Hageja ja Deli Deli Küpeli paistavad silma kui "poliitiline lihv". Lisaks paistab film Garip silma draama poolest. Sunal ilmus sel perioodil publiku ette lugudega üldsusest. Need 1987. aastal kolmes filmis osalenud kunstniku filmid on Handsome, Kiracı (Orhan Aksoy) ja Japon İşi (Kartal Tiibet). Üürniku filmis on viiteid selle perioodi eluasemeprobleemidele. 1988 on aasta, mil filmiti Sunali kino jaoks olulisi filme ja see annab Sunalile uue auhinna. Ärkajakirjanik, armas varas, kangekaelne, õpetaja, (Kartal Tiibetis) Polizei, (Şerif Gören) Düttürü Dünya, (Zeki Ökten) Bickin (Orhan Aksoy) on filmid, mida ta sel perioodil tähistas. Filmid Polizei, Õpetaja ja Dütturü Dünya erinevad teistest filmidest. Kui Polizei filmis mainitakse kodumaalt lahkunute kogetud probleeme, siis filmis Õpetaja mainitakse selliseid probleeme nagu rahalised raskused, transpordi- ja eluasemeprobleemid ning väikeste inimeste suured unistused on filmis Düttürü Dünya. Selle filmiga sai kunstnik Ankara rahvusvahelisel filmifestivalil auhinna "Parim näitleja". Selle filmi stsenarist on Umur Bugay.

1989. aastal ilmus Sunal kolmes filmis: Zehir Hafiye, (Orhan Aksoy) Fortune Bird ja Gülen Man. (Kartal Tiibet) 1990. aastal ilmus Sunal kolmes filmis. Need on Seat Trouble, (Kartal Tiibet) Abuk Sabuk Bir Film (Şerif Gören) ja Boynu Bükük Küheylan (Erdoğan Tokatlı). See 1991. aastal üksikfilmis osalenud kunstniku film on Varyemez ja režissöör Orhan Aksoy. 1999. aasta oli kunstniku viimase filmi "Propaganda" pildistamine ja Metin Akpınar on selles filmis kaasas. Propaganda, Sinan Çetini film, on lavastus, millel on Sunali filmikarjääris hoopis teine ​​koht. Sest kunstnik on võtnud "tolliametniku Mehdi" rolli nagu kõik teisedki tema professionaalsed rollid ja pani publiku ette domineeriva draamaga Kemal Sunali. Aastal 2000 nõustus ta esinema filmis Balalaika.

telesari

Kemal Sunal on ilmunud mõnes telesarjas. Need sarjad on väikese eelarvega ja neid on näidatud perioodi erinevates kanalites. Kunstnik ütles sageli, et seriaalid tulistati väga kiiresti, skriptid loodi kiiresti ja sari tuhmiks kunstnike andeid. Need sarjad on 1992. aastal Saygılar Bizden, 1993 Şaban Askerde, 1994 hr Kamber ja lõpuks 1997. aastal Şaban ja Şirin.

raamatuid

aasta	raamat	kirjastus	ISBN
1998	Kemal Sunali naeratus teleris ja kinos	Üleujutuse väljaanded	ISBN 9755702628
2001	Kemal Sunali naeratus	Om Kirjastus	ISBN 9756827793

Saab auhindu 

aasta	auhind	Kategori	tootmine	CEmONC
1977	14. Antalya filmifestival	Parim näitleja	Porterite kuningas	von
1998	35. Antalya filmifestival	Eluaegne autasu	enda	von
1989	II Ankara filmifestival	Parim näitleja	Maailma mõistmine	von

surm

Sunal on kogu oma isikliku elu ja karjääri jooksul reisides eelistanud maismaasõidukeid ning avaldanud, et kardab lennukeid ja meresõidukeid. Kunstniku lennukite foobia jäi hirmuks, millest ta ei saanud kogu oma elu jooksul üle ja kes ei suutnud erinevatel festivalidel ja autasustamistseremooniatel maismaasõidukitega järele jõuda. 3. juulil 2000 sai ta südamerabanduse Trabzoni lennukilt, kuhu ta asus filmi Balalaika filmimiseks. Arvatakse, et tema surma põhjustas rida tegematajätmisi. Zeki Alasya avaldas oma arvamust Sunali surma kohta järgmiselt;

"Ta sundis ennast sellesse lennukisse tõusma, et mitte jätta kedagi hätta bussiga minnes kohta, kus filmi kavatseti filmida. Võimalus puudub."

Ajalehtede Milliyet ja Hürriyet uudiste kohaselt polnud lennuki töötajad esmaabist teadlikud ja kutsutud kiirabis polnud ühtegi arsti. Kunstniku arst, kes viidi haiglasse "Rahvusvaheline haigla", teatas, et Sunal oli südamehaigus ja ta kasutas südameravimeid. NTV uudiste kohaselt väitis DSP Istanbuli asetäitja Erol Al, kes viibis Kemal Sunaliga samal lennukil, et kunstniku surm oli raske hooletus ja ettevaatamatus. Lennuki salongipersonal teatas, et nad ei saa kunstnikule meditsiinilist sekkumist pakkuda, ning teatasid, et "meil pole selleks koolitust, me lihtsalt üritasime lõõgastuda". DHMİ ja Medline esitasid erinevaid avaldusi sellistes küsimustes nagu meditsiinimeeskonnad, kes jõudsid lennukisse 12 minutiga, kunstnik viidi lennukist maha 35 minuti pärast ja viidi haiglasse. Neid selgitusi ja tervisemeetmeid lennujaamas peetakse ebapiisavateks.

Kunstniku esimene tseremoonia toimus Atatürki kultuurikeskuses. See tseremoonia algas siis, kui kunstniku surnukeha toodi lavale kell 08.30, kui perekond võttis oma koha, kell 09.45 näidati suures saalis suurel ekraanil kunstniku filmide episoode ning kunstniku sõbrad ja armastajad seisid tema keha alguses vaikuses.

AKM-ist toimetatud Sunali surnukeha viidi politseibändiga Teşvikiye mošeesse ja seda saatsid tolliametnikud. 1999. aastal filmitud propagandafilmis kandsid kuus Istanbuli tolliameti direktori ametnikku fotot Sunali pojast, kes kujutas "tolliameti täitevametniku Mehdi" tegelaskuju. Selle austajatel, kes moodustasid Taksimist Teşvikiye mošeesse künka, oli intensiivse huvi tõttu keeruline mošee juurde jõuda. Pärast keskpäevast palvet teostatud matusepalve ajal võttis politsei intensiivse huvi tõttu kasutusele ettevaatusabinõud ja tollivalvurid jälgisid kirstu ülaosas vaikust. Pärast matusepalvet pandi kunstniku surnukeha, mis kanti kätega Rumeli tänavale, sõidukisse ja seati Zincirlikuyu kalmistule. Sunali nimi anti tänavatele, puiesteedele ja jaamadele kohe pärast tema surma.

Pärast tema surma

Pärast tema surma nimetati tema mälu elus hoidmiseks mitmesuguseid asutusi ja ülikoolilinnakusid. 11. novembril 2014 valmistas ta ette ja avaldas Kemal Sunali sünnipäevaks Google Türgi otsingumootoris spetsiaalse logi. 3. juulil 2015 korraldas IETT lojaalsuspeatuste osana peatuse Kemal Sunal nimega.

Avalik bussijaam

Kunstniku surma 15. aastapäeva tõttu korraldas IETT samanimelise peatuse „lojaalsuspeatuste” raames. Durak on kaetud filmidega, mille peaosas on Sunal, ja kunstniku fotodega.

Raamatud teemal

• Gul SunalTule Kemal Tule, joome kohvi, Doğan Kitap,
• Feriha Karasu Gurses, Kemal Sunal Film Another Life Another, Flood Publications, Istanbul 2002,
• Nuran Turan, Kemal Sunal lapsena, kirjastus Önel,
• Vadullah Tas, Kemal Sunal selgitab oma filme, Esen Kitap

Vakıfbank Kemal Sunali kunstikeskus 

Vakıfbanki kunstikeskus, mis on Istanbulis Beyoğlu linnaossa asutatud erasektori kultuurikeskus, on saanud nime Kemal Sunali järgi. 

Kemal Sunali kultuuri- ja kunstiauhind 

Kef Sunali mälestuseks viidi läbi uuring Vefa keskkoolis, kus ta lõpetas, ja uuringu tulemusena otsustati anda edukale ja populaarsele kunstnikule “Kemal Sunali kultuuri- ja kunstiauhind”.